▌新生活与新写作

文学编辑和文学创作并行了13年，文珍去年终于下定决心从老牌的人文社辞职了，真正投身所爱，成了一名全职作家。告别朝九晚五的职场，她从时间到生活上都宽裕自由了许多，可以光明正大用“正在集中精力写长篇”的理由拒绝许多应酬——这理由倒是真的，在出版了四部中短篇小说集、一部散文集和一部诗集后，她终于开始写她的第一个长篇小说了。从文体的轻重来说，长篇往往被外界视为是一个作家创作成熟的里程碑，但对她来说，写长篇更多来自内部的一种驱动：“不断地去观察和写新的人群其实也不好，这样永远都会很浮面，永远都是速写，但我要画一张油画。”

正在创作的这幅“油画”，在各处只言片语的透露中，染着一层自传的油彩，据说投射着文珍青少年时在南方的成长经验。她生于湖南，长于深圳，异乡人地方性故事的绝好讲述者，但与一般写作者相反，她长年游走于落脚终点处的故事，而绝少碰触那些起点的经验。“可能是因为那些经验对我太珍贵了”，文珍想了想说，离她本身太近，会有点“近乡情怯”，很怕因写坏而浪费。如今回头去看，她倒愈发觉得这个“怯”是对的，年轻时观照的时间距离还不够远，写作必定一路带着青春期未尽情绪的宣泄，而待沉淀多年后，以一种完全成年人的心态再返身去看，生活本质种种方才得水落而石出。

新的体裁和新的题材，让文珍有些新的“不顺手”。她在反复修改它，写到十万字又重来，不断地重写开头，以致电脑里有许多零散的废稿。正如朋友圈的那句“永远如履薄冰的新手”，文珍坦承，在写作上她向来是“不太自信”的人，尽管被编辑屡屡催促，但她总觉得要过了自己心里面那关，才能真正拿出去。就像过去的十七年里，一步一步，她在不同节点上调整着自己的节奏，等待果子自然地落在手里，等待新的赛道自然地向前延伸。

文章来源：《中国当代医药》 网址: http://www.zgddyyzz.cn/zonghexinwen/2022/0301/1918.html